美丽*皮肤行动 http://pf.39.net/bdfyy/bdfjc/180607/6312843.html题图=汉德克作品《柏林苍穹下》海报局部
综合整理自=新闻、亚马逊Kindle、南方人物周刊
北京时间年10月10日，年和年诺贝尔文学奖获得者揭晓，分别是波兰作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克。
奥尔加·托卡尔丘克（左）和彼得·汉德克
彼得·汉德克，是奥地利诗人、小说家、剧作家、电影导演。当代德语文学最重要的作家之一，也是最具争议的作家，被称为“活着的经典”。
汉德克于年入格拉茨大学学法律，并参加了青年作家团体“格拉茨人社”，年诺贝尔文学奖得主耶利内克当时亦在其中。
彼得·汉德克大二时开始文学创作，大四时退学。从「法学院逃逸的天才」又多了一位文学家。
法学课堂上的文学创作冲动
年12月6日，彼得·汉德克出生于纳粹德国占领下的奥地利格里芬，母亲玛莉亚·汉德克出生于克尔滕州一个斯洛维尼亚族家庭，其丈夫布鲁诺·汉德克是一个驻扎在克尔滕的德国下级*官，来自柏林。汉德克的生父是德国国防**官埃利希·勋纳曼。年中学毕业时，汉德克第一次与生父见面。秋天开始在格拉茨学习法律。
尽管汉德克没有完成法律学业，但学法对于汉德克的影响深远。回忆在格拉茨大学学法律的生涯时，汉德克说：
修习法律史时，有位老教授，他的声音非常好听，充满了怜悯。他给我们讲了个故事，一个男人和一个女人共度一夜后杀死了她，但他并不知道自己为何要杀她。他给同学们讲这故事时，现场只有我在认真地听。
我告诉自己，这就是一个生命的故事。你杀了一个人，然后离开，不是为了逃跑，而只是想去另一个地方，你根本没意识到自己做了什么。老教授讲故事的声音让我认识了自己，我在这个故事中发现了一些比我自身更好或更坏的东西。我想，那就是文学。
法律学习对创作的影响
在接受《南方人物周刊》采访时，汉德克提到法律专业对其文学创作的影响：
既有正面影响也有负面影响，法律专业拓宽了我，让我脱离了语言文学的小圈子，法律语言让我不仅用意象画面去写作，它还让我拥有一种全新的句法。这门语言让我在写作时更加客观，不局限于纯粹的情感，还有自省反思。
年在中国的一次演讲中，汉德克比较自己与另一位法学院毕业的作家卡夫卡：
我觉得我写作的时候不像卡夫卡，我自己写作更多偏向于像一个没有法律的人，像是从法的界限当中跳过去。
中国著名的先锋话剧导演孟京辉对彼得·汉德克推崇备至，他说：
汉德克那种一股脑儿的浑不吝的反叛精神，来得猛烈，对我特别有冲击。
关于彼得·汉德克的10件事
彼得·汉德克是一个特别特别酷的人，在各种意义上。
01.
年4月的某天，一个留着长发，穿着皮衣，戴着圆片墨镜的奥地利年轻人闯入著名德语文学团体“四七社”的聚会现场，指责当时在座的文坛名人——包括君特·格拉斯——题材守旧，语言陈腐，他说：
我并不反对描写,而且为了能够获得内省,我更多地把描写看做是一种必要的手段。我赞成描写,但不是赞成今天在德国被称为‘新现实主义’的那种描写。
一时语惊四座，引发热议。这个酷小子就是彼得·汉德克在文坛上的初次亮相。
02.
汉德克的成名作是戏剧作品《骂观众》。
剧如其名，全剧没有任何传统戏剧中必备的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事件和对话，只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上斯底里地“谩骂”观众。
在一次访谈中他讲到了这部剧的创作动机：
我开始想写一篇杂文，但是这样显然达不到应有的效果。所以便产生了用戏剧对抗戏剧的悖谬想法，也就是说用戏剧来反对戏剧。
孟京辉导演的剧作《我爱XXX》就是来自汉德克的《骂观众》。所以这部剧在中国有相当高的知名度。不过后来汉德克在年来到中国的时候被问及《骂观众》，他却有些不高兴了：
中国的观众总是抓着《骂观众》这出戏不放，对我来说有一点不礼貌，老追问这一部，这个问题让我感觉像是在问我小手指的指甲，但是我整个人在这里，那只是很小的一个部分。我有很多的作品，那只是我早期的一个小小的作品，我觉得这特别遗憾，甚至让我觉得有一点心痛。
这次汉德克得了诺奖，想来将来会有更多机会来中国，大家如果有机会与老头交流，可注意别再提《骂观众》这茬子事了～
03.
年，汉德克最著名的剧作《卡斯帕》发表，在欧洲获誉为“playoftheDecade”。现在他的《卡斯帕》已成德语戏剧中被排演次数最多的作品之一，在现代戏剧史上的地位堪比贝克特的《等待戈多》。
作品通过主人公卡斯帕尔学说话的过程表现了语言对人施加影响进而形成人对语言的依赖关系。
这部作品是根据真实事件改编的。
德国１９世纪确有一个叫卡斯帕尔·豪泽的人，他有着神秘的身世背景，远离人类社会，独自在荒漠的山洞里生活了１７年。
当他被人发现并救出时，如野生动物一般，不会说话，于是在接受医救的同时也接受了语言训练，以期重返社会，但后来被人秘密杀害。
这个曾经远离人类文明的人物恰如一张白纸，于是自然成为作家
